要真实地展现历史，且突破前人的艺术表现，同时兼备思想性和艺术性——这是革命历史题材创作的难处。本期我们专访了《草地铁流》的主创人员，查资料、摆沙盘、建模型......创作一幅革命历史题材作品究竟要经历多少步骤，且看后文。
最初，接到这幅作品的创作任务时，很激动。红军过草地，其历史意义的解读主要在于表现红军战士面对困境所表现出的强大意志与决心，所以在创作《草地铁流》时，侧重点放在了战士上。
红军过草地是长征精神的具体表现之一。过草地时是红军最低谷和困难的时期，所以整幅作品画面是阴暗的、乌云密布的，只有远处的霞光隐约闪现，是一丝胜利的曙光，是激励战士们前行的动力。
在战士人物的塑造上，选择了以人物背影为主，他们向着远方、向着胜利，执着前行。之前，也有很多画家创作出了非常经典的长征题材作品，这对我来说既是压力，也是动力，首先理清以往相同作品的整体样式，希望从立意、构图、表现手法等寻找新的突破口。
在创作之初，搜遍几乎所有关于红军题材历史画创作的作品，没有看到以背影为主的作品，所以，这幅《草地铁流》至少在构思上将奠定作品的独特价值。
过程中，如何将专家们的各种意见与自己最初的想法融会贯通，将所有的精力集中到一点上去解决问题，是我苦苦思考的。如果在画面上表现的东西太多，可能会削弱画面本身的力量。
步履维艰
汇总所有专家意见，写在纸上，反复琢磨。慢慢梳理出一个关键词，豁然开朗，那就是——。
由“步履维艰”结合历史考证，可以派生出很多东西，累、瘦、衣服破烂、皮肤黑、伤、凝重、苦涩、迷茫、隐约的希望、相对散乱的队形等等，这些都是历史留给我们的背影。
这里先让小编插播一下，在创作团队提供的资料中有9幅草稿，创作时间是今年2月到5月。来看看这3个月间，从第一稿到最后一稿，画面有什么变动吧!
本来草图上是有救人出泥坑的场景，后来去掉了。因为历史画毕竟只是一幅画，它承载的信息不能太多，表现的只能是历史的瞬间，而这一瞬间将凝固成永恒。尽可能地将作品所表现的力量集中到一点，不断地提纯。
画面的叙事性太强会将观者的感受引导偏离。我想提供给观众的就是茫茫的沼泽地，艰难跋涉的红军战士正在一步一步地走向远方，可以衍生无限感慨的革命苦难图景。
这次创作，还采取制作沙盘、树立模型的形式，来体会具体时空的透视感觉，以更好地控制人物比例，塑造真实的艺术实景，不使遗漏任何一个细节。当埋头刻画那些小细节时，一位画画的朋友说：“不用那么细了，你这可以过关了。”
可是想，我得过自己这一关啊!细节决定成败，不可以敷衍。也确实，这几乎是一个无限的工程，只要你愿意，总是可以画下去，再给一年时间，也可以每天不停地往下画，只要你坐在画布前，你总是会发现可以改进的地方，没完没了。
有时实在累了，就想这将是一幅世界名画，得付出超人的努力，用这种精神胜利法来刺激自己，所以基本都在画布前工作，时间利用倒还充分。
创作时，每一个细节都要反复推敲，光影设置、道具造型等。比如枪，有些枪支是长征后才使用的，比如中正式，使用最多的是汉阳造和老套筒，当时苏区实际也有自己的兵工厂，一些枪支的形制有稍许的改动。
因制造设备简陋，造成同一类型枪支也会出现不同款式，为此我们还走访了部队的枪械制造专家，听取意见，然后再核对沈尧伊先生的《地球上的红飘带》连环画进行求证，希望不犯错。
对于道具也是精心推敲，因此在画面上出现了马灯、茶缸、葫芦、铁锅、二胡、牛皮包、羊皮袄、手榴弹、药箱、草鞋、梭镖、背包、大刀、青稞袋等等，每一个道具都得与每一个红军身份相符。
特别感谢沈尧伊老先生，他的连环画给了我们巨大的帮助，每每想到要画个什么东西，先是查阅资料，再翻看沈先生的连环画，无不一一印证。而且，老先生作品里的细节相当充分，很多我们想不到的，却在他那里出现了，比如二胡。老先生考据之详细是叹为观止的，在此致以我深深的敬意。
虽然，那段战火纷飞的革命岁月离我们越来越远了，但是希望我们的画家，特别是年轻画家，在创作革命历史题材作品时，一定要尊重历史，创作前一定要做足功课，了解那段历史，一个细节都马虎不得。
