备受期待的《渐渐件件——伦佐▪皮亚诺建筑工作室》展览于 3 月 28 日正式对公众开放，此次展览也是这位享誉全球的建筑大师在中国的首个建筑回顾展。
展览开放首日，众多的建筑爱好者就已经早早到达上海当代艺术博物馆入口等待入馆参观。为了保证良好的参观感受，馆方采取控制展区参观人数的方式疏导人流，但这也使得广大参观游客在较长的等待时间里备受煎熬。即便如此，前来观展的人们还是耐心的等待在排队区，只为能一览大师的建筑设计心路历程。这位从不墨守成规又经常带来出人意料的精彩设计的普利策奖得主，其个人魅力可见一斑。展览首日，伦佐▪皮亚诺先生也携家人亲临展览现场，并与观众亲切交谈。
本次展览由上海当代艺术博物馆和伦佐▪皮亚诺建筑工作室倾力打造，分为“轻巧的智能城市”、“从建筑开始：建造的轻盈”、“中国项目”、“为音乐和宁静而做的建筑”以及“文化场所，艺术空间”五部分涵盖了皮亚诺先生半个世纪设计生涯中 27 件著名设计作品。以下为部分作品介绍。
波茨坦广场，柏林;Potsdamer Platz,Berlin(1992-2000)
两德合并后，这个曾因战争的破坏和柏林墙所产生的压迫感而被荒废多年的广场在皮亚诺建筑事务所的总体规划下进行了全面的翻修。皮亚诺建筑事务所设计了其中八栋建筑并召集其他建筑师设计竞标其他十栋建筑。
重建后的波茨坦广场悄无声息地给这个深入人心的地方赋予一种新的面貌，两座高耸的写字楼如哨兵般矗立在新社区的入口，而一个创意画廊为商业步行街展现了现代化的转变，如今的波茨坦广场是柏林最受欢迎的公共场所之一。
科学博物馆和 Le Albere 区，特伦托;MUSE and“Le Albere”area，Trento(2002-建设中)
Albere 区曾是米其林工厂厂址，随着特伦托城市更新计划的展开，这片改造后的后工业棕色地块成为了特伦托城市的一个新的组成部分并且与城市的肌理有许多共同的特点——清晰的设计层次、功能性分区、建筑尺度和建筑材料上的相似性。
新区占地 11.63 公顷，包含 B 级 CasaClima 分类的住宅楼、办公楼、多功能综合楼以及获得 LEED 白金认证的 MUSE 大型互动科学博物馆以及与之交相呼应的现代与当代艺术博物馆一起见证着该地区文化与娱乐职能的复兴，加强该地区的文化标识。建筑之间，绿地和水道纵横，运河网络穿梭在整个地区，连接着河流和自然景观。
哥伦比亚大学新曼哈顿城校区，纽约;Columbla University,New MAnhattanville Campus,New York
纽约时报大厦，纽约;The New York Times building,New York(2000-2007)
世纪之交，皮亚诺建筑事务所为“纽约时报”报社设计了他们位于曼哈顿的新总部大楼，这座 52 层拥有独特双层立面的新大楼，以其透气性和透明性的主题传达了报纸和城市之间的内在联系。
碎片大厦，伦敦;The Shard,London(2000-2012)
伦敦塔桥大厦，也称碎片大厦，这个 72 层的集住宅、写字楼和零售功能于一身的多功能塔楼位于伦敦塔桥火车站旁，其建设是对利文斯通市长的城市远景规划做出的回应。
大厦的体量随着不同层高所具有的功能需求而逐渐变细，最终消失在空中，这一重要的设计细节也使得碎片大厦在伦敦城市天际线上鹤立鸡群。八个倾斜的玻璃幕墙——碎片，定义了塔楼的形状和视觉质量，打碎建筑的规模，带来出人意料的视觉效果。“碎片”采用了超白玻璃以及双层表皮，既提高了塔楼的亮度和对天空颜色变化的敏感性又满足了光热控制和节能的要求。
Zentrum Paul Klee 美术馆，伯尔尼(1999-2005)
Zentrum 博物馆坐落于伯尔尼东郊一块由高速公路的曲线所标记的地块，另一面又以遥远的阿尔卑斯山为背景，该地区庞大的山丘和广阔农田的肌理形态激发了项目的三个连绵起伏的“山”的设计理念。
建成后，该博物馆成为了连绵起伏的山丘的重要组成部分，与伯尔尼市郊的自然景观合二为一，形成了对土地、空间，以及其中蕴含的宁静与沉默的扩展。
百代基金会,巴黎;Fondation Pathe,Paris(2006-2014)
关西国际机场客运航站楼，大阪;Kansai International Airport,Osaka(1988-1994)
江南布衣总部，杭州;JNBY Headquarters project,HangZhou(-ing)
Padre Pio Pilgrimage 教堂，圣乔瓦尼罗通;Padre Pio Pilgrimage Church,S.Giovanni Rotondo(Foggia)(1991-2014)
贝耶勒基金会博物馆，里德，巴塞尔 Fondation Beyeler Museum,Riehen,Basel(1991-2000)
贝耶勒基金会博物馆坐落在建于 18 世纪的 Villa Berower 公园内的一条狭长土地上，周围点缀着百年古树。由于贝耶勒先生对自然光的热爱并且期望着艺术品完全由自然光照明，博物馆屋顶的设计被特别关注。博物馆的屋顶采用出人意料的玻璃层组成，可以柔和地过滤掉 50%的阳光直射以确保艺术品不被损坏，这也使得博物馆成为了名副其实的、完全沉浸在周围绿地里的“天顶采光机“。
加州科学馆，旧金山;California Academy of Sciences,San Francisco(2000-2008)
阿斯特鲁普 费恩利现代艺术博物馆，奥斯陆;Astrup Fearnley Museum ofModern Art,Oslio(2006-2012)
吉巴乌文化中心，亚努美阿;Centre Culturel Jean-marie Jibaou,Noumea(1991-1998)
为纪念 1989 年被暗杀的新喀里多尼亚政治领袖 Jean-Marie Tjibaou 而修建的吉巴乌文化中心项目受到当地原著民卡纳克人与自然之间深厚渊源的启发，借鉴了当地的传统建筑艺术，以期达成古老与现代的相互交融。该项目旨在达到两个主要目标：一是向卡纳克人的建筑天赋致敬，二是将现代材料(如玻璃、铝材、钢材)和现代灯光技术的运用与更传统的木材和石头使用结合起来。
整个中心由十栋不同大小的“棚屋”、小展示厅和景观空间组成。这些“棚屋”在文化中心内发挥着诸如展览空间、研究区域、会议室、图书馆、音乐舞蹈、绘画和雕塑工作室等不同功能。
看过这些介绍相信大家对这次展览已经有了一定的了解，正如皮亚诺先生所说“建筑是讲故事的一种艺术”，而这次展览也正是通过展示各种有形的设计手段为大家诉说着一件一件匠心独具的设计作品。
通过展览我们可以明显的感觉到伦佐▪皮亚诺以及其建筑工作室一贯的不拘一格的设计作风，不以某种风格为局限而不断尝试新的方法。“在传统与反传统，历史与无限的未来之间”找到平衡点，在去除教条和主义后伦佐▪皮亚诺的建筑以没有过多浮夸与矫揉造作的姿态追求最新最前沿的技术，又执着地紧扣那片场地的过往，周遭的天空、土地、绿草，以及人们的内心。
